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作家轉行? 劉克襄+王浩一帶領慢遊
 
 

《浩克慢遊》第二季共有13集,王浩一形容對這回13次的旅行結束後都有眷戀。其中,對西螺之旅有時空的連結,他憶及年幼時,曾經隨行參加身為小學老師的父親所舉辦的西螺畢業旅行。「那是50年前的舊事,但是自己年長後,曾多次翻閱泛黃的老照片,看著當年父親與西螺大橋依然年輕的身影,對這次的西螺之行有幽微的想念。」他也感性期待自己下次再到西螺,領著兒子一起看橋! 

劉克襄坦言喜歡透過節目與人接觸,認為旅人必須將自己調適到最佳狀態,想要和他一樣玩得盡興,必須具備以下的條件:擁有一顆好奇熱情的心、不拘小節又隨和!「其實有些人旅行是希望不被打擾,與陌生人保持距離,但這樣拒人於千里之外,並不能體會到旅行的意義。」

他也透露心目中理想的「慢遊」,「對我而言並不是『慢』,而是隨興的旅行。建議讀者不要到熱門景點,要透過自己的眼睛和感覺去碰撞,才能玩出新鮮有趣的行程。」不知不覺中走的路越來越遠,他知道自己喜歡透過長期的細膩觀察而後去判斷,追根究柢得到的,比想像中還來得多。

兩人也期許台灣的行腳節目能夠因此提高質感,讓觀眾看到台灣各地不一樣的特色景點,盡情展現台灣的深度魅力,也就值得了。每回錄影結束,劉克襄也會發表沒有收錄在節目中的心得,像是一顆雞蛋或一間書店背後的意涵,用30年來在野外的累積經驗,以全新角度下筆書寫,再度帶領更多人認識不一樣的美麗寶島。

《浩克慢遊》新一季以文化行腳的形式,引領觀眾細細品味台灣的老房、古樹、舊舖、新市、美食、人情,慢遊文化的軌跡,體驗生活的智慧,在創新與懷舊間思索未來。節目每集規劃2天1夜或3天2夜的小旅行,讓觀眾在作家劉克襄和王浩一的帶領下,體驗一次不一樣的旅行。

https://tw.celebrity.yahoo.com/news/%E4%BD%9C%E5%AE%B6%E8%BD%89%E8%A1%8C-%E5%8A%89%E5%85%8B%E8%A5%84-%E7%8E%8B%E6%B5%A9-%E5%B8%B6%E9%A0%98%E6%85%A2%E9%81%8A-102441935.html

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倆人餐桌

浪漫,不必遠求

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不要誤會,這裡不是梭羅湖濱散記的華爾滕湖(Walden Pond),這是苗栗三義和卓蘭交界的鯉魚潭,一樣青山迎目,一樣自在閒適,沒有垂釣漁客,但多了山霧和白鷺鷥。

靜潭旁有間勻淨湖法式餐廳,借了眼前這片美景自成天地。入口淺水池借用鯉魚潭寬闊的湖面,景色無限延伸;池畔放了一架白鋼琴,借了浪漫給天地,成為婚紗的熱門景點。

借了鯉魚潭的景,勻淨湖又借來法國的味。端出小巧精緻的法式宮廷餐點,瑪德蓮貝形蛋糕、綠橄欖鴨胸、鵝肝醬餅、莎莎醬燻雞、香醇的六十四%松露巧克力、滑順的芒果慕斯,就連茶都是有兩百多年歷史的法國經典瑪黑兄弟茶,讓人誤以為這裡是法國秘境。(文 蘇于修  攝影 陳應欽)

勻淨湖法式餐廳
苗栗縣卓蘭鎮西坪里112號
04-25899900

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藏在新北市汐止山區的食養山房,在藝文界遠近馳名,「聽說他們的『茶禪一味』好久了,名額每次都被秒殺,這次終於被我搶到,」與全世界共同競爭極少名額而勝出的旅人,興奮之情溢於言表。

第一輪茶席結束,來到「靜心」的空間,「靜下來,從裡到外的養息,是這裡強調的生活美學。」接下來的雲南曼糯三百年老樹茶,濃鬱的花香氣,又將旅人帶進另一種時空。 (文 攝影  蔡昇達)

台灣好,店
台北市大同區南京西路25巷18-2號
02-25582616
 
食養山房
新北市汐止區汐萬路三段350巷7號
02-26462266

 

本文取自:天下雜誌 微笑台灣 苗栗款款行 新北款款行

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今夜我把眼淚流乾了,這是一部感人又溫馨的紀錄片。楊力州導演真實紀錄小小鼓手(呂岳駿)+四分衛樂團演唱會的故事。

今晚請妳務必在看完之後,默默的為岳駿小朋友加油。

 

 

 

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圖:台灣寫真帖

 

《台灣名所寫真帖》,石川源一郎編著,出版於明治32年(1899),全書共132頁,收錄了約150多張台灣名勝照片。 本文影像來源引用自日本國立國會圖書館的數位資料庫。

本書出版於日本統治台灣的第四年。日治初期,日本在台軍政機構大多承襲清朝政府遺留下的官署廳舍, 因此本書保存了不少清代舊建築的珍貴影像,這些建築後來大多已被拆除改建,如今只成追憶。而當時台灣各城市的古城多尚未拆除,從本書可以看到這些已消失的古城照片。 觀覽照片時,思古之幽情油然而生。

本書出版距今已經一百多年,歷經歲月,書紙漸舊,圖片保存的品質未臻理想,而書中圖片的編排,或採多圖交疊方式呈現, 以致部份照片的角落被其它照片遮掩。所以我捨棄了一些品質較差的照片及單純的人物照片,而以風景照片為主,總計選錄了116張老照片, 分享給對台灣老照片有興趣的讀者們。本書的每一張照片,或有標題及說明,或僅有標題而無說明文字。

本書特別之處,是書中穿插了不少的廣告頁,頗類似今日雜誌的經營方式。廣告反映當時的商業情況,亦間接反映當時台灣社會的面貌, 因此我也選錄了幾幅廣告,以供讀者參考。

我學習日文的時間淺短,翻譯日文,難以達雅;疏漏之處,在所難免。而本書主題涉及的景點,遍及台灣各地。 書中百年之前的照片景點,現址位於何處?今昔變遷如何?考證不能一一如意,只能盡心而已。謬誤之處,尚祈讀者先進們不吝指正。

日期:2014.08.25

p.s.本書為日治時代的著作,作者為日本人,其立場與觀點,與今日台灣史觀必然不同。本文如實翻譯內容, 並非代表筆者的立場或觀點,敬請讀者諒察。

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颱風樹倒... 詩人吳晟呼籲不要再種落羽松
蘇迪勒颱風重創淺根樹木,雲科大遍植的黑板樹被連根拔起好幾棵。(周麗蘭攝)
颱風樹倒... 詩人吳晟呼籲不要再種落羽松
推廣種植台灣本土原生樹種的詩人吳晟,認為過去政府不在乎、廠商便宜行事種樹的後患,這次颱風很清楚看到了。(周麗蘭攝)

近年來推廣種植台灣原生樹種的詩人吳晟到斗六演講指出,這次颱風導致不少路樹連根拔起,過去政府不在乎、一窩蜂種某種樹、廠商便宜行事種樹的後患,這次颱風很清楚看到了。

 

吳晟在溪州鄉老家種了數公頃的樹,命名為「純園」,他說蘇迪勒颱風重創全台樹木,純園的樹幾乎沒動,不信可以檢視。

 

吳晟表示,長久以來台灣人選錯樹種、從水泥地挖坑洞種樹,這次颱風凸顯了公務人員不懂樹、廠商便宜行事的後患。

 

最近台中市府邀吳晟幫忙把關公共造產的樹種,他建議樹種要挑「本土的」(台灣原生種)、「深根的」如樟樹、「主根的」如毛柿。

 

他說,台中很多廠商規畫挖洞種樹被他打回票,因為樹木根本無法呼吸、很難吸收水分、伸展。

 

吳晟表示,台灣人喜歡一窩蜂跟種,黑板樹是其一,一百年樹齡的黑板樹連當柴燒都沒價值,他教生物不該這麼說,但「它真的一無是處」。

 

落羽松近年被炒作到「貴得離譜」,它是「膝根」,只要種一棵,整塊土地就會冒出突出的根,跑跳玩耍也會絆倒,要種落羽松不如種台灣原生種的肖楠。

 

吳晟說,一窩蜂種櫻花、落羽松、種黃花風鈴木的結果是,行道樹變成像消費品,一遇風災倒的倒、死的死、不成樣的不成樣。

 

他呼籲,樹就是樹,花就是花,要賞樹的型態,不要既要樹又要花,台灣人應該懂得欣賞「樹花細緻的美學」,不用一大片、一大朵才覺得好看,苦苓樹、樟樹、桃花心木、毛柿開花時,都是令人感動的時刻。

(中時)

 

資料來源:http://www.chinatimes.com/realtimenews/20150816003034-260405?from=fb_share_mobile

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光,照亮了黑暗;光,給了我們溫暖;光,賦於歷史古蹟新的生命。

【風神雲集】 
藝文空間‧市集辦理‧講座分享‧表演藝術‧導覽漫遊

風神廟於2013年由中強光電文化藝術基金會進行燈光改造計畫,每日晚間18:30-21:00進行點燈,邀請您前來賞光之餘,也歡迎來體驗美學、接觸藝文、親近古蹟,與我們一起看見廟埕的千百種可能!

更多詳情:http://goo.gl/SoU93B

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【在地對話】

風神廟邀請手手市集與PechaKucha Tainan團隊來到廟埕,歡迎與風神爺一起在市集中尋寶,在講座中交流!

時間:10/24 (六) 15:00-21:00 
地點:台南風神廟 廟埕 台南市民權路三段143巷8號


::市集活動 15:00-21:00 
手手市集以「二手」及「手創」為攤位主軸,除了希望呈現物品的過往風華,邀請台灣在地回流二手服飾之外,也支持新生代手工創作者的原創精神。這次手手市集將在風神廟掀起不凡的魅力,讓風神廟的「風火雷電水」元素在攤位中颳起旋風,歡迎來找尋屬於你的風神小物!

::講座分享 19:30-21:00 
PechaKucha以「20 X 20」的方式進行多人講座,這次將由導覽員、在地人物、店家老闆等夥伴以台語分享「台南氣口」。透過20張圖片,每張圖20秒的分享時限,在輕快的節奏中,呈現有效率且精彩的演說,帶來意猶未盡的靈感交流!

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【旅行故事】

廟埕前,我們一起聽講座!在這個藝文場域,來自各路的達人好手與我們分享自身最精華的故事。

時間:9/12 (六) 15:00-21:00 
地點:台南風神廟 廟埕 台南市民權路三段143巷8號


::工藝職人講座分享16:30-18:00 
五條港地區延續著昔日的光輝,各種老店於巷弄中臥虎藏龍,特別邀請傳承多代的傳統製香、榻榻米及木屐老店家,由師傅示範工藝技法,講述自身的堅持與甘苦,體驗文化傳承的真實感動,認識工藝的趣味與文化價值。

::表演藝術講座分享 19:00-20:30
將表演藝術帶到廟埕,由姚尚德透過「流浪者計畫」分享旅行不一樣的可能性,並帶來趣味十足的默劇示範演出;與曾麗真在廟宇前細膩的光源相伴下,欣賞偶戲與光影所擦出的火花與精彩演出片段。

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【風神小旅行】

2014年感光導覽員帶來了五條港區的夜間漫遊,今年中強光電文化藝術基金會持續支持在地年輕人,開設課程,讓學員以各自專長創造出各種新型態導覽,帶來散步的無限可能。

::經典感光之旅
從風神廟出發,認識最完整的歷史足跡,感受最純粹的光影溫度。
時間:8/21(五) 18:30-20:30
費用:250元(含保險,10人以上方可成團)

::「風聲繪影」五條港導覽及寫生
夏季午后,讓我們拿起畫筆,穿梭於五條港歷史街區,記錄這屬於曾經的剎那。
時間:9/12(六) 15:00-17:00
費用:350元(含保險、特製速寫本、紀念明信片,需自備畫具,10人以上方可成團)

::老店散步─養生青春之旅
用雙腳體驗傳統,認識五條港區傳統中藥行為秋季量身嚴選的養生藥材,與古早味糖果行帶來的驚喜與童趣。
時間:10/18(日) 15:00-17:00
費用:280元(含保險,10人以上方可成團)


※ 以上導覽活動報名請上俠客行文創網站:http://goo.gl/b4DoWh 或電 06-2148004

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<<更多訊息請密切關注本活動!>>
中強光電文化藝術基金會、風神廟管理委員會、俠客行文創顧問有限公司 聯合邀請

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樹是妳我的好朋友,守護著我們的家園。

愛牠,就應該好好照顧它。

 

原本不好的心情,被這張照片徹底感動而煙消雲散了!

這是日本富士植木公司於東京谷中靈園一株165歲的紅楠移植工程,去年(2013年)7月斷根,今年六月重新包裹土球後移植。

這棵紅楠的土球寬六米,高度1.5米,重100噸,移植距離其實只有短短幾十公尺,但日本樹木醫卻採用最精密與謹慎的軌道移植法,而不採用常見的吊運移植,一根木樁、一片木片、一條條的麻繩麻布慢慢的架、細緻的綁,再緩緩的以人力推動土球,工程耗大卻精細的施工過程,再次讓我們對日本人的細膩、以及對生命那種敬畏更加感動...

 
 
樹花園 Treegarden 的相片。
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司馬庫斯部落的夥伴們,大家辛苦了。

 

各位朋友大家好 大家平安~ 司馬庫斯聯外道路15k處, 及各景點步道 修復完畢, 歡迎各位朋友上山!

 
拉互依的相片。
拉互依的相片。
拉互依的相片。
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面對自己的武林,面對全世界的高手。

莊智淵勇往直前的奮戰,直到這一刻我們才明瞭....

楊惠君:莊智淵,一個人的武林

2015/08/13

photo credit: ITTF

有多少台灣人看過莊智淵打球?

不要說,2012年倫敦奧運那場關乎國家獎牌數能否「+1」而成全民關注焦點的男子單打銅牌戰;或是一翻看報紙才像發現發票中獎那樣、獲知2013年世界桌球錦標賽男子雙打冠軍是台灣組合莊智淵與陳建安,遂上網搜尋比賽畫面開心兌獎享用意外之財。

有多少台灣人,真的在現場看過他的比賽?認真「追」過他在國外俱樂部或職業公開賽的比賽?相信很少。因為除了亞奧運國際大拜拜等級的賽事、電視台桌球轉播何其少?除了在等級極高的巡迴賽裡拿到前三名,即便是一場沒有紀錄、亮點的中華職棒例行賽、MLB、甚至HBL高中籃球聯賽的版面,都可能遠遠超過桌球(當然,棒、籃球之外的運動項目命運亦然)?

莊智淵,是台灣數量極珍稀的世界頂級運動員裡,最被輕忽的一個。沒太多人理解,莊智淵10多年來在世界桌壇締造的成績多麼難能可貴、迄今以34歲之齡仍維持在世界10傑上下的紀錄多麼了不起。

2003年,與他同齡、台灣首位站上MLB投手丘的曹錦輝天天狂洗報紙版面,兩人一起入圍年度體育菁英獎的最佳男運動員獎,最後莊智淵勝出,媒體以「爆冷」字眼形容。但是,曹錦輝入圍時的成績背景是「MLB科羅拉多落磯隊的先發兩勝」;莊智淵則除了前一年拿下亞運男子單打銀牌、世界職業桌球年終大獎賽冠軍,當年又在巴西公開賽男單奪金、世界排名第五。

12年過去,曹錦輝天堂地獄來去一回再戰MLB,先發位置已遠、擠入25人名單都掙扎,更不要說再也回不去2003年的「菁英」名聲。莊智淵,去年帶領年輕選手拿到了台灣有史以來第一座世界桌球錦標賽男子團體銅牌、並在仁川亞運男子單打摘銅。

就在幾天前,國際桌球總會(ITTF)超級系列賽巡迴賽最終站的中國公開賽上,莊智淵才擊敗了比他小7歲、曾締造桌球金盃大滿貫的中國前球王張繼科。這位由神奇小子打成桌壇傳奇的老將雄心不減地說:「這代表我還能和頂尖選手競爭」,宣示要為2016里約奧運再拼一次。

簡直是讓人慚愧的感動,沒有資源、沒有關注、沒有後援,在台灣打桌球,還能有打死不退的堅持,冠上「國家榮譽」都太淺俗。這像一個俠客不斷尋求對手、超越自我的求道之路,一種最純粹的「競技之魂」,更美麗、更勵志。

很久以前開始,莊智淵的戰場就在他鄉。一個人、甚至還只是一個孩子,便帶著一隻球拍,在中國、在德國、在全歐洲的賽場上和俱樂部裡征戰。高一時便休學一年到中國訓練、打到國家二隊,有機會和王皓、馬琳這些高手過招。

全世界每一個國家都一樣,若想培養他們稍有潛質的桌球小選手,都在盡辦法、尋遍管道、牽扯關係,要把孩子擠進中國體系裡受訓。前一陣子才來訪的前瑞典名將華德納(Waldner)、日本瓷娃娃福原愛,都曾到中國受訓,福原愛因而練出一口京片子,退休後的華德納還曾在北京三里屯南街開餐館。

這無需解釋,單單是這個世紀以來,桌球世界球王除了一個德國人波爾(Timo Boll)曾兩度短暫攻破長城防線、其餘全是中國人;球后名單更是「滿江紅」、完全被中國壟斷,有人比喻:「拿中國桌球冠軍、比世界冠軍難。」想在這個運動項目裡更上一層樓,沒有選擇、就是去學中國人的技術,等到哪一天能打敗中國人,才有在這個領域裡登峰的可能。

當莊智淵快速上升後,也和過去每一個前往中國受訓的外籍選手命運一樣,從成績開始對中國選手造成「威脅」那天,便被列入拒絕往來的黑名單,不讓莊智淵進入中國打球。2000年一次低潮,未打入雪梨奧運賽打球,為了找回手感,莊智淵還「化名」與球友潛回中國天津短期特訓後,再去德國俱樂部磨練,這為他接下來2年生涯首波高潮奠定了根基,2003年排名達到世界第3的最佳排名。

明年又是奧運年,可以想見,當公認世界最強的中國桌球超級聯賽對他發出邀請,儘管因賽制必須代表當地天津博士能俱樂部才能上陣,仍有奧運夢的莊智淵(至於奧運,毫無懸念是穿台灣代表隊制服),怎可能傻得放棄?

在台灣,2003年全國排名壓過退休名將蔣澎龍後,莊智淵已無對手,國內賽場的勝利對功力的激勵已無意義,台灣已不是他的武林,他只有轉往中國、德國、西班牙、俄羅斯比賽裡「孤獨求敗」,只有一敗、才能讓自己一進。

在歐洲,過去他們喚莊智淵「孤星」,因為他總是一個人提著球袋、自己架上攝影機拍攝比賽畫面,教練椅上永遠空著,他一個人帶著自己的武林,在陌生的戰場裡廝殺,先得撂倒自己的寂寞、再來擺平異族的歧見,然後才能從敗戰裡求取勝利之道,把自己磨成心中期許的那般犀利,試試,可以讓才華和野心去到世界的哪裡?

球場上,我們極少看到莊智淵的笑。從一頭金髮的青澀小子到滿臉鬍碴的沙場老兵,敗時,總是蹙眉低頭;勝時,總是振臂嘶吼,他的比賽好似永遠都是惡戰,賽場永遠在天邊,野心又一直沒落定。於是苦練、苦戰、苦撐,反覆倒帶重播。

為了爭取2016年里約奧運較佳的種子排名和增強競爭力,34歲的莊智淵在中國超級聯賽裡以賽代訓。台灣這裡的人,一如過往,翹腳喝茶等著奧運真來拿牌時再給予最熱烈的掌聲鼓勵鼓勵,無人關心他的苦心和戰果。

若不是莊智淵在台灣母隊合庫發出質疑的聲浪,沒人想到在異地奮鬥的莊智淵,沒人仔細去了解「打中國聯賽」為的是「增進台灣戰力」,沒有人知道,台灣選手一旦「太過優秀」、便註定更加孤寂。

感謝合庫、感謝台灣在政治意識形態干擾下毫無章法的體育政策,給莊智淵故事一個「完整陳述」的機會。感謝合庫、桌協和體育署,讓現在才剛踏進桌球場子的孩子和孩子的父母們有個借鏡好好想清楚,這一條路,愈走愈窄,沒有野心還好,打球圖個開心、留存青春記憶。

若一不小心拔起,還不幸產生「追求突破」的期許,戰場,你得自己去開闢,然後問問自己:揹不揹得起一個只有自己的武林,在陌生的戰場去尋找足以提升自己的對手,有一天,果真練成了高手,回過頭卻發現,最難戰勝的敵手,是那些無能為力的江湖政治恩怨。

資料來源http://opinion.cw.com.tw/blog/profile/267/article/3198

 

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歷史永遠不會改變,在大時代下的悲歌。

慘忍的施暴者,該面對自己良心的譴責。

慰安婦阿嬤 低吟蘆葦之歌
阿嬤們年輕時沒有拍過婚紗照,婦援會特別讓阿嬤穿婚紗拍照,一圓美夢。(婦援會提供)

「如果不知道過去,就不會有未來」。由婦女救援基金會出資、台灣藝術大學助理教授吳秀菁歷時3年的第2部台籍慰安婦紀錄片昨舉行首映,與前作《阿嬤的秘密》不同,《蘆葦之歌》記錄了6位阿嬤晚年在身心照顧工作坊中釋放傷痛、與生命和好的過程,要將黑夜後的破曉陽光帶給觀眾。

婦援會1996年為慰安婦阿嬤們設計身心工作坊,透過戲劇、藝術等方式幫助曾飽受身心摧殘的阿嬤們療癒創傷,過程長達16年,《蘆葦之歌》記錄了阿嬤們透過工作坊面對創傷、圓夢的過程,2013年拍攝完成後,卻一直因經費不足無法上院線,直到近日透過flyingV募資平台募款,阿嬤心路歷程終於能在本周五、8月14日「國際慰安婦紀念日」正式登上大銀幕。

 
 

但令人唏噓的是,片中紀錄的6位阿嬤4位已辭世,無法親眼見證影片完成、在戲院播映,高齡90多歲仍在市場劈椰子維生的小桃阿嬤,如今也進安養院,僅有蓮花阿嬤仍堅強等著日本政府道歉,也讓紀錄片的留存更顯珍貴。

導演吳秀菁昨在首映會上表示,當時拍攝這部片時,除了面對阿嬤身體的衰退,她們一開始也不太喜歡拍攝團隊,但也因為被拒絕,更讓她深入體會到阿嬤生命中被拒絕、被傷害的痛楚,團隊用真心對待,最終也換來阿嬤的接納與真情,希望大家能進戲院,看看她們的生命故事。

片中主角之一、沈中阿嬤的孫女古艾娟昨也出席首映會,她說,阿嬤一直很開朗,會逗家人開心、教大家如何面對困難,家人也很少看到阿嬤難過的樣子,從未提過自己有這段過去,直到與婦援會接觸她才得知,「那時真的很不捨、很不忍」,如今阿嬤已過世兩年,透過紀錄片,能更了解她曾經歷過的傷痛,也更佩服阿嬤的樂觀,「相信在天上的阿嬤,也可以看見」。

(中國時報)資料來源http://www.chinatimes.com/newspapers/20150812000468-260115

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影像~是充滿魔法的視覺饗宴,代表一個人以什麼樣的視角來看待這個世界。

S3D 新增了一段影片:了解構圖九大重要技巧

 

資料來源 :https://www.facebook.com/mingzheng.xu1?fref=ts

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相逢,是一場人生命中注定的際遇。
[因是法生果,是法名為緣;若是果未生,何不名非緣。]

Diana是一名攝影師,當她正在街上拍攝當地流浪漢時,卻發現其中一個流浪漢,長得非常像她失聯已久的父親。(圖/鳳凰網)
Diana是一名攝影師,當她正在街上拍攝當地流浪漢時,卻發現其中一個流浪漢,長得非常像她失聯已久的父親。(圖/鳳凰網)

Diana是一名攝影師,三年前,她正在街上拍攝一組關於當地流浪漢的照片,卻突然發現其中一個流浪漢,長得非常像她失聯已久的父親。第一時間她不敢過去,而是在旁邊靜靜的看了一會兒。她的父親一直站在街邊,迷茫的看著周圍的一切,經過的路人沒有一個人上前詢問關心,於是她走過去叫了叫父親,但父親沒有反應,有人過來勸她不要去管這個流浪漢,說他已經這個樣子很久了。

Diana在街上拍攝當地流浪漢時,卻發現25年前拋棄她的父親。(圖/鳳凰網)
Diana在街上拍攝當地流浪漢時,卻發現25年前拋棄她的父親。(圖/鳳凰網)
她的父親曾經也是一個攝影師,Diana就是受到父親的影響。(圖/鳳凰網)
她的父親曾經也是一個攝影師,Diana就是受到父親的影響。(圖/鳳凰網)

看著如今骨瘦如柴的父親,Diana覺得很難過,她的父親曾經也是一個攝影師,Diana開始攝影也是受到父親的影響,她說,她對於父親最後的記憶,就是儘管媽媽不允許,但是爸爸還是會偷偷給她吃最喜歡的小熊軟糖。然而她的父母在她5歲的時候就離婚了,父親也在那年拋下她們母女離開,從那以後,Diana不得不借住在親戚家,也睡過公園和車子裡,即使這樣她還是咬牙挺了過來。

她對父親最後的記憶,就是爸爸會偷偷給她吃最喜歡的小熊軟糖。(圖/鳳凰網)
她對父親最後的記憶,就是爸爸會偷偷給她吃最喜歡的小熊軟糖。(圖/鳳凰網)

長大以後,她就致力於幫助當地無家可歸的人,為他們拍照、了解他們的故事,幫助他們籌集善款。前幾年,奶奶曾打過電話告訴她,她的父親精神已經出現問題,每天不願吃飯也不願接受治療,所以直到那天在街上遇到父親之前,她甚至都不確定這個人是不是還活著。看到面前這個精神恍惚的流浪漢,她很心痛,她覺得自己不能丟下他不管,於是,她開始嘗試用自己的方式,去重新建立與父親的關係。

她開始嘗試用自己的方式,去重新建立與父親的關係。(圖/鳳凰網)
她開始嘗試用自己的方式,去重新建立與父親的關係。(圖/鳳凰網)

她每天送完孩子上學就會到街上尋找父親,給他買食物,試著和他交談,想要他去醫院接受治療,而父親大部分時間都沒有任何回應,甚至都不肯看她的眼睛。後來她想到用相機記錄下父親每天的生活,她發現鏡頭就像是連結她和父親的紐帶,透過鏡頭去看父親,反而讓她重新思考了很多事情。就這樣,她每天記錄著父親的點滴,無論父親會不會好起來,這些照片都是屬於他們之間的回憶。

她每天記錄著父親的點滴,無論父親會不會好起來,這些都是屬於他們之間的回憶。(圖/鳳凰網)
她每天記錄著父親的點滴,無論父親會不會好起來,這些都是屬於他們之間的回憶。(圖/鳳凰網)

直到有一天她找了很多地方也沒看到父親,後來才得知父親突發心臟病被送到了醫院。她說其實這場病反而救了父親,因為這麼多年來父親一直不肯進醫院,導致病情一直惡化,而這次終於可以接受治療了。通過治療,Diana的父親精神越來越好,也願意開口說話和Diana交談了,父親出院以後也回到了正常人的生活。

直到有一天父親突發心臟病被送到了醫院。(圖/鳳凰網)
直到有一天父親突發心臟病被送到了醫院。(圖/鳳凰網)
通過治療,父親精神越來越好,也願意開口交談。出院以後也回到了正常人的生活。(圖/鳳凰網)
通過治療,父親精神越來越好,也願意開口交談。出院以後也回到了正常人的生活。(圖/鳳凰網)

現在,他們正在一點一點努力修復父女之間的關係,他們會一起吃早餐、看電影,一起去做那些多年以來缺失了的平凡的小事。Diana說她以前每次想到父親的遺棄,都覺得深深的失望和受傷,這甚至讓她沒有勇氣去信任和愛她身邊的人。後來,她認為只要還活著的每個人,都應該有機會重新開始,她想要從過去中走出來,所以她選擇原諒她的父親,現在與父親在一起的每一天,對她來說都是一份禮物。

父親的遺棄,曾讓她失望和受傷。但她選擇原諒,現在與父親在一起的每一天,對她來說都是一份禮物。(圖/鳳凰網)
父親的遺棄,曾讓她失望和受傷。但她選擇原諒,現在與父親在一起的每一天,對她來說都是一份禮物。(圖/鳳凰網)

 

文章來源:鳳凰網

資料來源:http://photo.chinatimes.com/20150810002573-260814

 

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吳念真駕駛著一輛小破車,行駛在台北通往宜蘭龍潭鄉九拐十八彎的崎嶇山路上,那是距離雪隧通車還非常久遠的年代。我坐在駕駛座旁,在不斷急轉彎和上下顛簸的狀態下,覺得我們像是行走在槍林彈雨的戰場上,看不見的敵人無孔不入。
「這是一場戰鬥!千真萬確的戰鬥!」我耳畔不斷浮現的是明老總慷慨激昂湖北音,他可真的是經歷過槍林彈雨的軍人:「我可是懂情報戰的。我有一種非常敏銳的直覺,當我們的案子在上級單位審核過程時,我們要拍黃春明的小說的消息早已經走漏了。敵人不在外面,往往就是自己人。所以事不宜遲,帶著合約直接殺到黃春明的家,見面三分情,何況你們同樣都是作家,有一定的信任。現在就出發!」
自從吳念真和我陸續進入中央電影公司最核心的單位「製片企劃部」的企劃組工作後,我們就不斷討論從文學作品改編成電影的可能性。最早吳念真覺得直接拍陳映真的小說才能突顯中影的改變,但是陳映真曾經被國民黨逮捕坐牢的政治犯背景恐怕通不過上級單位的審查。最後我們鎖定了黃春明和王禎和,這兩位作家的作品對於小人物的描述都充滿了悲憫和同情,也極具戲劇性。

 

民間公司 捷足先登

我們一路奔波,終於來到了黃春明位於宜蘭龍潭的老家。他熱情接待,並表示的確有民間的電影公司捷足先登了,預先購買了他的小說版權,並且口頭承諾要陸續購買其他的所有小說版權。 
這時輪到我們兩個後輩作家用苦肉計和本身的信用來保證,表示我們其實早就在企劃這個案子了,但是公司內部作業非常繁瑣,往上級單位送審查更是拖延很久。最後我們動之以情,以理想,並且保證找最好的導演來完成他的文學作品。 
我們解釋想要拍的3篇小說是「兒子的大玩偶」、「蘋果的滋味」和「小琪的那頂帽子」,所反映的正好是過去台灣電影從來不敢觸碰的禁忌,如果拍攝成功,是台灣電影最大一次的突破。 
「這是一場戰鬥,千真萬確的戰鬥!」我們說。黃春明終於在合約上簽了字,我們不但無法像民間公司一樣預付訂金,按照公司規定黃春明還得先付給公司一筆印花稅的錢。黃春明搖頭苦笑說:「你們要打戰卻沒有子彈,真是辛苦你們了。」 
我們捧著已經簽字的合約和黃春明付給公司印花稅的錢,連夜趕回公司向明總經理回報。我們隱約知道,這場不可避免的激烈戰鬥已經悄悄展開了。 

 

《青出於藍 小野》 
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黃武雄/台大退休教授

一、

新舊歷史課綱內容的爭議,真是所謂「台獨史觀」與「中國史觀」之間的差異嗎?

去年二○一四元月,爭議初起,我仍在病中。為了弄清楚癥結,用心對照兩種課綱。那時我看到的,並不是所謂統獨之爭,而是兩種世界觀的不同。說新課綱是「微調」,其實是「大調」,因為世界觀完全不一樣了。舊課綱所重視的「多元文化」與「公民社會」內容,在新課綱中被拿掉。例如,第四主題「當代台灣」,舊課綱的第四章「台灣文化的多元發展及其與世界文化的交流」,與「教育發展」全部刪除。其他地方再也看不到有多元文化或公民社會的歷史題材。

 示意圖。(資料照,記者劉信德攝)

然後,新課綱只強調「經濟發展」。在同一主題第二章中,原來舊課綱中,「經濟發展與挑戰」的「挑戰」兩字,也被拿掉。原來「討論經濟發展所帶來的社會與環保問題」,當然也刪除了。在新課綱中,只留下「經濟起飛」作為重點,並不斷凸顯當時政府帶動經濟起飛的功勞。

二、

當代人類最主要的兩個課題,一為處理個體與集體之間的矛盾;另一為平衡文明與自然之間的矛盾。引入「多元文化」與「公民社會」的觀念,用來處理第一個矛盾,是進步的,是人類到二十世紀中葉,歷經專制統治、各種壓迫與戰亂的痛苦,才找到的一條掙脫集體主義的出路。這是現代文明國家的教育,最核心的精神。新課綱完全無視它的重要性,大筆一揮,全部刪除。令人匪夷所思。

另一方面,只向經濟發展傾斜,無視於它對環境與社會的衝擊,也是難以理解的偏頗。新課綱的立足點,就是這種反動落伍的世界觀。倒是我很佩服當時擬訂舊課綱的歷史學者們,能夠把現代文明社會主張「多元文化與環保」的世界觀融入課綱中。新舊課綱之爭,就是落伍與進步的兩種世界觀之爭。這才是關鍵的差異。

三、

在舊課綱中,看不到所謂的「台獨史觀」。泛政治人喜歡製造名詞,亂扣帽子,真令人啼笑皆非。

舊課綱有台灣的主體性,這點無庸置疑。任何人談自己的歷史,一定是從自己的身邊談起,這就是主體性。一個人寫家族史,也有其家族的主體性。一個小孩要認識世界,當然先認識母親、親人、鄰里、縣市、國家,再逐步擴及世界。教育不能違反這個最自然的,由近及遠,由內而外的認知程序。在台灣實施歷史教育,當然要從世世代代生活在這塊土地上的人們出發,談他們的生活、社會、苦難與歡樂,追尋他們的共同記憶,這就是主體性。這樣的主體性,其實是多元文化的一環,也是公民社會的出發點。舊課綱強調台灣與世界的歷史互動,這是為下一代打開視野與胸懷做好準備。台灣主體性則是它的基礎。

人充份認識自己的家園,進入世界才遊刃有餘。主體性不是地域性,正好相反,主體性與世界性是雙生子。詩人馬拉嘉講:

欲邀遊天地

還戀我故土

正是這樣的寫照。而進入世界,則是尊重多元文化,欣賞異民族的起點。

相對的,新課綱處處強調中國角色與漢族中心主義,並割裂台灣與世界的互動。例如在第一主題「早期台灣」第二章,把「說明……漢人、日本人與原住民的接觸,進而敘述荷西及鄭芝龍時期台灣與世界體系的互動」整段刪除。講台灣史,可以不好好談原住民與來台漢人早期的接觸嗎?在新課綱中,「漢族中心主義」不僅貶低台灣對外的互動,也漠視原住民的存在與貢獻。輕蔑多元文化,一直貫穿於新課綱的思維。

四、

如果要套上史觀兩字,舊課綱的史觀,比較接近「多元史觀」。這是目前世界各文明國家,在歷史教育中所採用的世界觀。至於新課綱,該用什麼字眼來界定它的史觀?我不知道。只知道它是漢族中心主義的、一元的、落伍的、沙文的、不符合世界潮流的史觀。把「多元史觀」中,有關台灣的主體性,硬拗成「台獨史觀」,然後與「中國史觀」對立起來,模糊焦點,再度撕裂台灣社會,這是極為不智的做法。

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後記:

為了堅持信念,為了不接受反動落伍的洗腦教育,反課綱運動的孩子們猶在烈日與暗夜中奮戰。他們看得比大人清楚,他們熱情真誠,台灣所有人都應該為他們驕傲,為他們的獨立判斷、為他們的堅持信念而驕傲。但他們已歷經難以名狀的磨難與傷痛。手銬、束帶、羞辱與死別,這些煎熬對於大人都難以承受,我們何忍還讓他們在街頭受苦?

教育為的是未來,他們代表未來,未來的世界屬於他們。他們知道,他們的未來是多元的世界。他們有權利選擇沒有遮掩、沒有謊言的多元史觀。手握大權的大人們,放手吧,他們不是別人的政治工具,就是因為他們不想當政治工具,才挺身出來抗議。是你們想把他們當政治工具,才有今日的抗議與永遠的傷痛。記得冠華最後的吶喊嗎?記得嗎?……。

孩子們是對的,請聽聽他們的規勸。撤回新課綱,讓他們早點平安回家。

資料來源http://talk.ltn.com.tw/article/paper/903360

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影像的魅力無遠弗屆。有故事,有震憾的影像確實能改變部分歷史的軌跡。

 

好的影像作品來自於攝影者對內在世界的洗煉,對環境,歷史,人道關懷等大格局的視野。

 

 

國際知名巴西紀實攝影師 Sebastião Salgado (上圖),拍下大量震撼人心的影像,是不少人的學習對象,那麼他會給年輕攝影師甚麼忠告呢?來自 EyeEm 的 Severin Matusek,早前曾前往 Photo London 參加這位 71 歲攝影師的講座,在 Q&A 時間,一位 20 歲出頭的年輕人,請教有何建議給正準備發展攝影事業的他們。

攝影師的回覆如下︰

“If you’re young and have the time, go and study. Study anthropology, sociology, economy, geopolitics. Study so that you’re actually able to understand what you’re photographing. What you can photograph and what you should photograph.”

不是叫你多拍多試,不是叫你上攝影課程,不是叫你換甚麼裝備,而是叫你讀書與學習,去研究人類學、社會學、經濟學、地緣政治等。為甚麼?因為這樣,你才知道自己在拍攝甚麼、你可拍攝甚麼及你應該拍甚麼。

Sebastiao-Salgado-14

據 Severin Matusek 的分析,攝影師這個忠告與其生平是有關的。他是修讀經濟學,曾在家鄉與獨裁軍政府對抗,然後移居巴黎,並經常前往非洲,到後來,他才拿起相機開始拍照,辭掉工作並開始遊走世界各地。

攝影師會離開家人數千里,到不同地方住上多個月,就為了拍攝工作。他是透過鏡頭去把他自己的生命紀錄下來,甚至拒絕被稱為紀實攝影師。「His life is photography」

Tigray, Ethiopia, 1985

Sebastião Salgado 早期作品經常探討「社會公義」,而由於他很清楚自己在做甚麼,照片是出自於他真實的信念,因此影像更為強烈。如果他只是個普通路人,剛好經過遇到不公義的事件,照片就不會是相同的樣子,訊息也截然不同。就像他的作品「GENESIS」所展現的,不只是地球的漂亮風景,而是這個世界的面貌,及背後所深藏的人類故事。

大家也聽過《The Salt of the Earth》這套關於攝影師的生平紀錄片嗎?

 

資料來源:http://photoblog.hk/wordpress/122406/%E8%91%97%E5%90%8D%E6%94%9D%E5%BD%B1%E5%B8%AB-sebastiao-salgado-%E7%B5%A6%E5%B9%B4%E8%BC%95%E6%94%9D%E5%BD%B1%E8%80%85%E7%9A%84%E5%BF%A0%E5%91%8A%EF%B8%B0%E5%A4%9A%E8%AE%80%E9%BB%9E%E6%9B%B8

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〈台北都會〉瑠公圳引水石硿 古蹟正名未通過

文史學會將繼續爭取

〔記者翁聿煌/新北報導〕新北市文史學會爭取新店「瑠公圳引水石硿」古蹟正名為「大坪林引水石腔」案,今年兩度於文化局審議時未獲通過,學會理事長夏聖禮說,瑠公圳和大坪林圳是兩條獨立的灌溉系統,不能因為要紀念及宣揚郭錫瑠的灌溉功績,而硬將他的名字冠在大坪林圳引水石腔之上,未來將繼續爭取正名;文化局副局長于玟說,審議委員認為日治時期瑠公圳與大坪林圳合併為瑠公圳系統,故此圳稱大坪林圳或瑠公圳均與歷史無違。

于玟說,審議委員認為,瑠公圳由郭錫瑠於乾隆五年(一七四○年)自青潭溪開圳,後續雖由大坪林五庄墾戶首蕭妙興等於乾隆廿五年(一七六○年)完成,但郭錫瑠為開圳創始人無誤。

其次,郭錫瑠開圳係為引新店溪水源灌溉台北盆地,其水源最早取自新店溪上游之青潭,透過石硿灌溉大坪林圳,日治時期瑠公圳與大坪林圳合併為瑠公圳系統,故此圳稱大坪林圳或瑠公圳均與歷史無違,稱瑠公圳可含括大坪林圳,稱大坪林圳卻無法含括瑠公圳,是以本案決議不更名。

至於「硿」是否更正為「腔」,雖日治時期文獻所載為「腔」,惟日治時期文獻用字是否正確有待商榷,宜回歸漢人用字習慣,「石硿」較符合用字事實。

夏聖禮說,位於新店溪青潭口的「大坪林引水石腔」是台灣先民開墾大台北盆地時的重要水利工程,當時的民眾只憑著人力和手工具,一斧一鑿地從岩石中開鑿出一條引水通道,不由得敬佩先人的毅力與決心,如今引水石腔的灌溉功能早已失去,同時因為水位條件改變,取水口已高於現行水位很多,引水石腔已成為純粹的古蹟。

夏聖禮說,引水石腔對於新店人的開發歷史和飲水思源有特殊意義,但是他每次為國中小師生導覽介紹,告訴他們現在的古蹟名稱是錯誤的示範,因為瑠公圳與大坪林圳是兩條獨立的灌溉大圳,身為新店人更要了解大坪林圳的歷史,如果文史未正名,易產生混淆,將繼續爭取正名。

夏聖禮(圖中綠衣者)表示,大坪林引水石腔完全以人力開鑿,工程浩大。(新北市文史學會提供)

夏聖禮(圖中綠衣者)表示,大坪林引水石腔完全以人力開鑿,工程浩大。(新北市文史學會提供)

資料來源http://m.ltn.com.tw/news/local/paper/890983

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這是一處可以細細品味的老宅的生命與人情味的優質的民宿

 
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五水溝聲明

https://drive.google.com/file/d/0ByocMmMMfs1xVWFrRlM4Y3hlLUU/view

五溝水聲明-1.jpeg

五水溝-2.jpeg

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